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幽兰馨香透巴蜀——在成都观上海昆剧团演出。

根据四川与上海文化交流协议, 四川省实验川剧院赴上海表演后, 上海昆剧团也入川表演, 使四川、上海之间的文化交流, 呈现了一番令人鼓舞的活跃场所场面。

我是演员, 万变不离其宗, 除了自己演戏外, 那便是看戏、说戏。上昆此次入川, 轰动了蓉城。迷人的昆曲艺术,使不雅众 醉 了, 锦江 醉 了, 我也 醉了。上昆带来的剧目,富厚多彩, 美不胜收,分外是年过八旬的俞振飞师长教师还示范表演了《千忠戮, 八阳》片断,使人惊慕不已, 真不愧为京昆大年夜师的卓越演出。

尤其使人愉快的是, 上昆中青年演员在承袭上辈师长教师的身手高低了苦功夫, 可以说个个基础功踏实, 各人艺术出色, 行行有 顶梁柱 , 戏戏有艺术魅力。艺术事实证实, 他们有一个出色的以中青年为中间的 艺术群体 。他们的表演, 不仅使我们饱了眼福, 而且给了我们深刻的启迪。

《牡丹亭》是出名剧。名剧要出高水平, 关键便在于演员了。无数的事实证实, 假如剧本再好, 演员若稍次, 名剧的表演也会掉色的。华文漪扮演的杜丽娘与岳美堤扮演的柳梦梅, 可称珠联璧合。我是演闺门旦的, 华文漪演的也是闺门旦,同业当看戏, 抉剔特仔细 。华文漪演的杜丽娘, 功夫深挚, 人物光显, 处处感人。杜丽娘一出场, 浓烈的闺秀之气浸盈舞台, 充溢着吸惹人的艺术气力。开首的 春喷鼻闹学一场, 虽是丫头春喷鼻的重头戏, 作为配戏的华文漪的演出, 适度而自然, 演出随剧情成长而成长变更, 恰切地、不温不火地给春喷鼻配了戏。到了 游园惊梦 ,华文漪的演出就更为出色了。深锁闺房的杜丽娘, 同春喷鼻来到花园时, 华文漪经由过程 会措辞 的眼神, 活跃地体现出杜丽娘发清楚明了另一个诱人寰宇时那无限的惊诧和强烈的欣喜。华文漪的身体、演出, 细腻真切,同时富有创造力, 不只每个动作都很考究, 而且留意到传情达意的目的性。看得出来, 她对昆曲, 既有承袭, 又有成长创造, 出现出青出于蓝而胜于蓝的田地。

梁谷音、计镇华合演的《痴梦》, 我前后看过两次。第一次是在北京看的电视, 此次在成都又看了全本《烂柯山》, 印象十分深刻。计镇华嗓音宽厚、松弛, 游刃有余而韵味实足。他的演出干净利落, 分寸适度, 蕴藉而给人遐想。他表演了朱买臣的贫苦而不穷酸, 掉意而不寒珍。他对朱买臣三次不合的哭的处置惩罚, 别具匠心, 意蕴深邃, 信息量大年夜。对今后的笑,他又善于用气, 笑声好久, 很有起伏, 异常好的形貌了人物。以是, 计镇华前面的哭, 引出了我的酸泪􀀁后面的笑, 引起了我的覃思。这是一个演员成熟的标志。用句四川的鄙谚来说, 真是达到了 不慌不忙,演戏的大年夜王 的程度。

在舞台上演疯子是极不好演的。今年 梅花奖得到者的梁谷音扮演的《烂柯山》中的崔氏, 也是昆剧艺术中璀灿能干的艺术杰作。梁谷音功夫深挚, 戏门路宽, 善于形貌人物脾气, 是一位成熟的脾气演员。她扮演的崔氏, 没有给人可怕之感, 而是富于美感。崔氏的脾气被她演出得很光显, 很有层次, 很有深度,人物思惟情感在大年夜起大年夜落中体现了出来。崔氏疯了,头上戴一朵血色鲜花。这既点出她是不善于打扮的疯子, 又有舞台美。她的围裙、围披象个蚌壳, 但一撒开, 又象个蝴蝶, 很富有造型美。梁谷音的眼神也分外好, 她经由过程变更多真个眼神, 走漏出了精神失常的人的狼藉混浊的眼光。崔氏几处的笑, 使人显着地认为这毫不是正凡人的笑, 笑中有痴, 痴在笑中, 但又不是无分寸的 滥笑 , 是颠末艺术处置惩罚的疯人的特殊的笑。梁谷音体现出崔氏这一人物的详细性和繁杂性, 她没有把人物演成类型化, 而是在个性化上作出了努力, 取得了出色的成就。

岳美提的演出, 我想用一个字来概括, 那便是 甜 。岳美堤身上, 很富有书卷气。找无意偶尔也反串小生, 以是我也爱岳美堤的演出艺术。她的演出很自然, 从不过甚, 有飘逸朴实之风, 而没有轻浮做作之态。要演好柳梦梅这小我物, 要与华文漪塑造出的杜丽娘相 匹配 , 要求演员有相称的功力。我觉得,岳美堤以自己出色的演唱技术与华文漪共同得很折衷, 达到了惹人入胜的艺术境界。分外是柳梦梅 掘坟 一场􀀁岳美堤急切的神采共同着各类柔美的身体, 很好地体现了柳梦梅此时此地的心情, 把不雅众的心也提悬了起来, 难怪周企何师长教师禁不住夸赞说: 这个小生很好􀀁

丑角刘异龙, 也是一位出色的演员。他功底深,演出自然流通。他一出场, 就引人笑。刘异龙彷佛也有一些川剧丑角的风趣感。可借我没有看过他与梁谷音合演的《借茶、活捉》, 只看过他们的《双下山》。就从这出戏里, 可以看出他的功夫、技术, 他形貌人物的本领。经由过程他的演唱, 塑造出一个热爱生活的和尚的形象。

我也很爱好武旦王芝泉和武生陈同申这两个演员。他们合演的《挡马》珠联璧合, 王芝泉饰演的杨八姐, 演得聪明敏捷。她的不少的高难技术, 能做到轻、快、准。作为有两个孩子的母亲, 在《挡马》中能有这样的功夫, 与锲而不舍的练功是分不开的。王芝泉不只功夫好, 艺德也好。为了昆剧能很好地先容到外国去, 她不计小我得掉, 把自己的 看家戏 教给别人, 让别人先出国。这种精神了不起, 我们的戏曲界, 应在中青年演员中大年夜力提倡这种德艺兼备的精神。

上海昆剧团在成都的表演, 不仅有老一辈的示范演出, 也展示出新秀崛起、群芳斗丽的场所场面。而且就连乐队、舞台美术、字幕各方面, 都给人留下美好、难忘的印象。以是他们的每台表演都给人以高度的、完备的感到。此次四川、上海做这样的交流表演, 在全国照样第一次。我们从实际的感想熏染中体会到, 这样做是很好的, 是应推广的。戏曲进行这样的交流表演, 可以进修、相互匆匆进, 有利于合营前进, 有利于发挥祖国戏曲艺术的 总体上风 。此次上昆到成都来表演, 对我的启迪至少有三条􀀁一、戏曲既要保留特色和风格, 又要出新, 表演应有新意􀀁 二、表演要讲求完备、统一性􀀁 三、要大年夜力培养新人, 推出新人, 办理后继乏人的问题。剧种之间 老逝世不相往来 , 对戏曲的成长是晦气的, 也不能扩大年夜戏曲在全国范围的影响。此次上昆来川表演, 受到广大年夜不雅众热烈的迎接,就证实这样的交流表演是成功的。

我和四川的不雅众衷心地渴望上昆再次来四川表演。 《中国戏剧》1986年10期

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